Le film de novembre :

Ciné-club d’Aria   Mercredi 12 Novembre 2025   Salle Yvette Martinet

De 14h30 à 17h30

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UMBERTO D.

Film de  Vittorio de Sica (1951)

 

Avec :Carlo Battisti (Acteur amateur, professeur de linguistique, il ne tourna que ce seul film)
Maria-Pia Casilio, et deux chiens pour le rôle de Flicke le chien
Scénario : Cesare Zavattini
Opérateur :Giuseppe Rotunno. Musique :Alessandro Cicognini
Noir et Blanc . VOSTF italien, français 80 minutes

Quatrième collaboration de Vittorio de Sica avec le scénariste Cesare Zavattini, Umberto D.
reprend les thématiques propres au cinéma néo-réaliste italien : un personnage populaire et
anonyme, en proie à la misère, et qui tente par tous les moyens de survivre dans un monde qui ne veut plus de lui.

Alors qu’ils avaient abordé la place des enfants (Sciuscia, Miracle à Milan) ou celle du travailleur actif (Le Voleur de Bicyclette), le tandem s’attarde ici sur le retraité : l’homme qui n’a plus un rôle à jouer, mis au ban d’une société qui a déjà du mal à composer avec ses masses laborieuses.
...Umberto est vieux, pauvre et seul : le voilà errant dans la ville, en compagnie de son chien, qui occupe un rôle central dans le récit. Dans un premier temps, c’est un miroir métaphorique de sa situation, dans la description du sort réservé aux chiens errants, centralisés dans une fourrière où les non réclamés finissent en chambre à gaz : le parallèle avec le sort réservé au retraité, qui a pourtant trimé sa vie durant, est évident. Par la suite, l’obsession d’ Umberto à trouver une place à son animal témoigne des derniers sursauts d’amour dans un monde qui ne lui en donne plus : la démonstration est d’une force imparable, en dépeignant un homme candidat au suicide, mais qui ne peut se résoudre à entraîner avec lui son compagnon d’infortune.
Cet aiguillon qui condamne le protagoniste à l’action est en cela très proche du vélo dans Le
« voleur de bicyclette » : une même rage de résolution anime les personnages. Mais elle prend ici une autre dimension. Car le moyen de transport avait une fonction, une utilité pour garder son travail et ainsi faire vivre une famille. Ici, le chien n’occupe aucun autre domaine que celui des sentiments. Il est lui-même une existence en mouvement, dont la simple présence suffit au réconfort et, d’une certaine manière, maintient encore quelques bribes de sens. De ce fait, Umberto passe, dans la dernière étape de son errance, à une attitude proche de celle son animal. Il n’était qu’un chien (un être indigne et qu’on méprise), il devient son chien : une vie en mouvement, qui, quoiqu’il arrive, continue à aller de l’avant. Le dénouement, nous ne le dévoilerons pas, mais nous dirons cependant qu’il fait triompher la subsistance d’une force vitale : au milieu du monde, malgré lui, Umberto existe, et reprend la marche.

(Texte adapté d’une critique de « Sergent_ Pepper » , in « SensCritique », 13 Mars 2022)

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